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Elizabeth II on stamps

A British Wilding series stamp, issued 1952.

Elizabeth II, Queen of the United Kingdom since 1952, was the subject of two definitive postage stamp series during her reign.

Her portrait appeared on almost all British postage stamps in a medaillon, that replaced the name of the country on stamps of the United Kingdom.

Depending on time, Commonwealth realms, British colonies,British overseas territories and Crown Dependencies did or had been representing Elizabeth II's effigy on their stamps. On some stamps, it has been replaced by the Royal Cypher ("EIIR" and a crown).

In British philately, "Queen Elizabeth II" characterizes the postage stamps and postal history happened since 1952.

Before being Queen

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Princesses Margaret and Elizabeth on a 1947 South African stamp. The "SWA" overprint permitted a use in the South West Africa mandate.

Princess Elizabeth, born 1926, first appeared on a stamp, on a six-cent stamp of the Dominion of Newfoundland issued in 1932 and designed from a Marcus Adams' picture.[1]

Before the death of King George VI, her daughter appeared on stamps of many colonies and dominions for her 21st birthday or when she travelled to these places with the King, like in 1947 in British Southern Africa.

No British stamp depicted her before her accession, whereas the idea of a stamp in 1948 for the birth of King George VI's first grand-children, Prince Charles, existed, but was not concluded by an issue[1].

United Kingdom

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A George VI stamp cancelled with a commemorative label marking the coronation of Elizabeth II coronation, in June 1953.

The Wilding effigy

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On her accession after King George VI died, a photography of Elizabeth II, wearing a diadem, appeared on the definitive series, chosen among the work of Dorothy Wilding. The Wilding series knew differents designs around the effigy, mainly four symbolic flowers for each of the United Kingdoms.

The same photograph appeared on all commemorative stamps too, but on the 1 shilling 3 pence coronation stamp. An engraved version by H.J. Bard of Waterlow and Sons was printed on the 1955 Castle series.[2]

However, this effigy didn't please to some artists who were to work on the British philatelic program. In April 1961, Michael Goaman and Faith Jacques wrote to the Post Office in order to be authorized to work on alternatives. They argumented that, on a symbolic plan, the three-quarters face photograph represented the person of the Queen, but not the monarchy. It troubled the reading of the main subject of the commemorative stamp: to be weel-printed, the effigy took a third of the label and gave a depth beside a two dimensional design by looking in the reader's direction.[3] In September 1961, Faith Jacques presented the Post Office with designs of definitive and commemorative stamps with a profile effigy.[4] The Stamp Advisory Committee accepted the fact to work on a new effigy, but nothing was realised due to hesitations between a photographic portrait or a painting inspired from a photography.[5]

In 1964, the Postmaster General Tony Benn, member of the Labour government of Harold Wilson, worked with illustrator David Gentleman on the royal effigy problem. While the Queen did not give her assent to her portrait disappearance on stamps, Benn obtained firstly to replace the Wilding photograph on commemorative stamps. In 1966, they wore a David Gentleman's one color head derived from a coin by Mary Gillick.[6][7] Secondly, Benn can begin the search of a new definitive effigy, that can be reduced and placed on commemorative stamps.

The Machin head

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From January 1965 to February 1966, artists were invited to propose effigy design to the Stamp Advisory Committee. Finally, Arnold Machin, already chosen for the decimal new pence coins used between 1971 and 1984, created a sculpted effigy of Elizabeth II whose photograph was reproduced on a monocolor background, with only the denomination. The success of the Machin definitive series made the Royal Mail abandon all projects of replacement in 1990 when the Queen herself disagreed with that idea.[8]

After the

Une fois cette effigie réalisée, Arnold Machin se voit commander une adaptation pour être reproduite en silhouette de couleur uni sur les timbres commémoratifs du Royaume-Uni.[9] Cependant, comme la couronne se prête mal à une réduction de l'image, Machin la remplace par une couronne de lauriers, dont deux rubans dépassent derrière la tête de la reine. Il prépare plusieurs tailles de médaillon, ainsi qu'une version en couleur pleine et une version pour laquelle les détails de la sculpture sont visibles.[10] La série de timbres sur les ponts britanniques est la première à porter un de ces profils que la reine « pense être une amélioration par rapport à ceux en usage » (ceux de Gentleman inspiré de Gillick).[11]

Commémoration de la Famille royale

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Élisabeth II apparaît également sur des timbres commémorant des événements de sa vie et de son règne, ainsi que de sa famille. Le premier de ces timbres est émis en 1972 pour le 25e anniversaire de son mariage avec Philip Mountbatten, dont l'effigie voisine avec la sienne sur le timbre.

Dépendances de la Couronne

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Ses dépendances des îles Anglo-Normandes et de Man ont utilisé les timbres-poste britanniques jusqu'à leur indépendance postale. Les types Wilding et Machin ont donc été en usage.

En 1969, Guernesey et Jersey obtiennent l'indépendance postale. À part l'utilisation du profil d'Arnold Machin en médaillon sur les timbres de Guernesey en 1969 et en 1978 (pour une émission commémorative dans ce second cas), les deux îles utilisent le médaillon de David Gentleman et des variantes de celui-ci. Parfois, c'est le monogramme royal (« EIIR » couronné) qui est utilisé.

Sur les timbres que l'île de Man émet librement depuis 1973, c'est le médaillon Gentleman et parfois le monogramme qui est visible.

Voir aussi

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Wikimedia Commons has media related to Élisabeth II sur timbres.

Sources

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  • Catalogue Yvert et Tellier, tomes Europe de l'Ouest et Outre-mer.
  • Douglas Muir, A Timeless Classic. The evolution of Machin's Icon, éd. The British Postal Museum & Archive et Royal Mail, 2007, ISBN 9780955356919, 236 pages. L'auteur décrit le contexte dans lequel ont lieu le passage du type Wilding au type Machin dans les années 1960, sous l'impulsion initiale du Postmaster General Tony Benn.

Notes et références

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  1. ^ a b Douglas Muir (April 2006). Elizabeth. Queen & Icon, presentation for the Queen's 80th birthday's exhibition, edited by The British Postal Museum and Archive, page 2. Version on the BPMA website, pdf file)
  2. ^ The First Elizabeth II Castle High Value Definitives, publication #11 of the British Philatelic Bulletin, published by Royal Mail, 2005, page 6.
  3. ^ Michael Goaman and Faith Jacques' request was kept at the British Postal Museum and Archives (POST 122/10703). Quoted in Douglas Muir, A Timeless Classic, chapter 2, « A Portrait with problems », 2007, pages 15-17.
  4. ^ Designs reproduced in Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, page 18.
  5. ^ Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, pages 17-19.
  6. ^ Richard West, « Birth of an Icon », in Stamp Magazine vol. 73 #6, June 2007, page 42.
  7. ^ Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, pages 79-81.
  8. ^ Richard West, « King Fisher », interview of Keith Fisher, Royal Mail's Philatelic section head from 1984 to 1991, published in Stamp Magazine #73-3, March 2007, page 54. Fisher told: "However, it becames obvious that the Queen did not want to see a change, and did not give her approval for the process to continue".
  9. ^ Commande du Post Office transmise par l'imprimerie Harrisons and Sons dans une lettre du 25 juillet 1967, citée dans Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, page 201.
  10. ^ Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, pages 200-202.
  11. ^ « Her Majesty [...] thinks them an improvement on those in present use », lettre du secrétaire privé de la reine de décembre 1967, citée dans Douglas Muir, A Timeless Classic, 2007, page 203.

Liens externes

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* Elisabeth 2 Elisabeth 2 Elisabeth 2

QE2

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Biblio à utiliser

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1. Douglas Muir, A Timeless Classic. The evolution of Machin's Icon, éd. The British Postal Museum & Archive et Royal Mail, 2007, ISBN 9780955356919, 236 pages.

2. Pour le type Machin, évidemment :

  • Dates.
  • Thématiques : impression, imprimeurs, couleurs, valeurs faciales et typographie, verso (gomme, autocollant, marque sur le dos), régionaux, phosphore, etc.

Article type Machin réécriture

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File:Filatelie.jpg
A collection of Machin stamps in an album.

The Machin series of postage stamps is the main definitive stamp serie in the United Kingdom since 5 June 1967. It is the second series to figure the effigy of Elizabeth II. They replaced the Wilding series.

Designed by Arnold Machin, they consist of simply the sculpted profile of the Queen and a denomination, almost always in a single colour.

After four decades of service, the series knew almost all changes and innovations in British stamp printing. This has been motivating an abundant specialised philatelic litterature.

While the Arnold Machin's effigy of the Queen he created in 1964 for British coins was replaced in 1984 by an older-looking effigy by Raphael Maklouf, the effigy on the Machin stamps was never updated and last projects in this goal were rejected by the Queen herself.

Genesis

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Since the accession of Elizabeth II in 1952, the definitive series figured a three quarter photography of the Queen by Dorothy Wilding. The same effigy had appeared on commemorative stamps too.[1] This head didn't please some artists : April 1961 in a letter, Michael Goaman and Faith Jacques argued that it represented the Queen, but not the monarchy. They wrote it embarrassed the stamps' readers because the photograph took one third of the stamp's surface and on a two-dimensional design, it imposed a perspective.[2]

Some projects were proposed but hesitations on the technical aspects (a photograph or a painting inspired by a photograph) postponed until 1965 a true competition of artists. Postmaster General Tony Benn and artist David Gentleman failed to replace the royal head by the name of the country ("Great Britain" or "U.K.")[3], but permitted to find temporary solutions to the commemorative head problems : in 1966 Gentleman created a small one-coloured profile from a coin by Mary Gillick.[4] The goal is the wait for the miniaturisation of the new definitive serie effigy that the Stamp Advisory Committee (SAC) adviced the Postmaster General on 13 January 1965 to be chosen amongst profiles and engraved based on a picture.[5]

The first essays were submitted by Andrew Restall and Arnold Machin with Harrison & Sons printers' assistance. They worked from photographs by Anthony Buckley, then by ones by Lord Snowdon, the Queen's brother-in-law.[6] Machin had just finished to work on the new coin's effigy based on the same photographer's pictures. The competition began with more artists officially invited during Summer 1965,[7] but from the 26 January 1966 meeting, the SAC's members decided to let only Gentleman and Machin continue their works.[8] [9]

Arnold Machin's method wass to sculpt a bas-relief in clay and made moulds. Moulds that he reworked and corrected depending on what the SAC requested. Then, the printing essays are done by Harrissons & Sons from photographies of the sculpture, completed with the accesories and mentions designed by Machin. Quickly, he decided to simplify the effigy : just it wearing a tiara and the four flowers emblematic of the four kingdoms like the Wilding series. Even these flowers disappeared : Machin stamps would only have the Queen's profile and the value of the stamp.[10] [11]

In March 1966, the Stamp Advisory Committee decided to make new picture of the Queen available to Gentleman and Machin. They were taken by John Hedgecoe the next 22 June. Elizabeth II chose the pictures given to the artists. Gentleman continue his work on the "photographic alternative" to Machin's sculpture.[12]

During the second semester of 1966, Machin replaced the tiara with the George IV State Diadem on request of the SAC, diadem already visible on the Penny Black.[13] The Queen asked for a corsage at the bottom of her sculpted neck.[14] The final sculpture is a rectangle of plaster, 16 inches long and 14 inches large, kept in a London-based British Postal Museum and Archives vault.[15]

The last modifications of the final plaster and of the lighting during the final photographs created four effigies. They were distinguished by philatelists on the pre-decimal stamps, whose first ones were issued the 5 June 1967.[16]

Concerning the original colours, Machin encouraged the use of a clearer effigy on a one coloured background.[17] The 4 pence ("4d") received a very dark brown, inspired by the Penny Black and asked by the Queen herself.[16] But, the Post Office didn't respect Machin's views and in the first decades of the series, it would used bicoloured stamps and clear-to-dark background.

Carrière

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Les pré-décimaux

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Le 5 juin 1967, sont émis les trois premières valeurs : 4 pence brun-noir (4d), 1 shilling lilas (1/-) et 1 shilling 9 pence (1/9) à effigie orange sur fond noir. Onze autres valeurs du demi-penny au 1 shilling 6 pence sont émises jusqu'en 1970. Ces petites valeurs sont imprimées en photogravure par Harrisons & Sons.[16]

Parce que sa couleur noire gêne la lisibilité des bandes de phosphore par les machines de tri du courrier, le 4 pence noir est remplacé par un vermillon le 6 janvier 1969, qui entraîne le passage au bleu clair du 8 pence rouge.[16]

Les quatre plus fortes valeurs (du 2 shillings 6 pence au 1 livre) sont créées sur un timbre plus grand et leur dessin est gravé pour une impression en taille-douce par la compagnie Bradbury Wilkinson[16] à partir de photographies plus fortement contrastées de la sculpture d'Arnold Machin.[18] Leur émission est retardée à mars 1969, le temps d'écouler les stocks de la série des Châteaux,[18] émise en septembre 1955.

Dès l'époque des pré-décimaux, apparaissent les carnets composés de plusieurs valeurs différentes et les petits valeurs d'un à six pence existent en rouleaux, dont un rouleau mixte.[19]

Le passage au système décimal

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Le 15 février 1971, a lieu le passage du système penny/shilling/livre au système décimal de 100 pence pour une livre sterling. Les timbres d'usage courant doivent être réémis avec de nouvelles valeurs, même si pour les plus petites valeurs, la conversion assez simple permettait de temporiser le changement : 2 shillings devenant 10 nouveau pence.

Les 10, 20 et 50 nouveaux pence sont imprimés en taille-douce comme les timbres en livre sterling. Ils sont néanmoins les premiers à être réimprimés en photogravure en raison de l'inflation et du coût de leur méthode d'impression.

Un designer du Post Office, Stuart Rose, fait adopter une nouvelle police d'écriture pour la valeur faciale au moment de la décimalisation : la Perpetua[20] créé par Eric Gill en 1925. Dans cette police, les « 1 » deviennent des « I » et le zéro est un cercle.[21] Depuis, à cause d'un effet visuel en petit format et pour gagner de la place, le chiffre zéro a été redessiné deux fois par Jeffery Matthews pour correspondre à un ovale vertical.[22]

Les timbres en nouveaux pence et livres sont progressivement émis de 1970 à 1972.

Évolutions liées à l'inflation des années 1970-1990

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L'inflation va rendre peu rentable et peu utile la nécessité d'imprimer en taille-douce des valeurs auparavant jugées fortes. Le 2 février 1977, tout en restant de plus grand format, les timbres d'une, deux et cinq livres sterling sont émis imprimés en photogravure par Harrison & Sons en utilisant les premières couleurs créés par Jeffery Matthews.[23]

En 1988, une nouvelle série en taille-douce des Châteaux apparaît pour les fortes valeurs faciales à partir de photographies d'Andrew, duc d'York, mais c'est le 22 août 1995 qu'est émis un timbre d'une livre bleu-violet métallisé au type Machin, désormais au même format que les timbres de petites valeurs de ce type.[20]

L'inflation conduit également à augmenter régulièrement les tarifs postaux. Pour éviter la multiplication des couleurs nécessaires ou des timbres de mêmes aspects mais de valeurs modifiées, des timbres à validité permanentes au type Machin apparaissent en 1989. Le courrier nécessitant une expédition prioritaire doit être affranchi avec un « 1ST » (pour first class) brun-noir puis rouge, le courrier non prioritaire avec un « 2ND » (pour second class).[24]

Émissions régionales

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Pour permettre à chacun des royaumes (Angleterre, Écosse, Irlande du Nord et Pays de Galles) de bénéficier de timbres propres, la série d'usage courant est émise avec un des symbôles nationaux en illustration sous les noms commerciaux de Regionals, puis Countries. Ces timbres sont vendus dans le royaume concerné, mais sont valables dans tout le pays.

Dès 1958, ce fut le cas avec le type Wilding qui sont réémis jusqu'en 1971, en concernant également Guernesey, Jersey et l'île de Man, jusqu'à leur autonomie postale de 1961 pour les îles Anglo-Normandes et 1973 pour Man.[25]

Pour la série Machin, les symbôles nationaux sont dessinés, puis repris et modifiés, par Jeffery Matthews.[26] En 1971, sont émis les premiers Machin régionaux : le symbôle national est imprimé en haut à droite du timbre. Il s'agit du lion d'Écosse, de la la main rouge d'Ulster dans une étoile blanche couronnée, du triskell de Man et du dragon de Galles.[27]

Par la suite, une série de timbres d'usage courant portant des symbôles des quatre royaumes circulent parallèlement aux Machin.

En 1997, en vertu du Welsh Language Act de 1993 qui impose au service public de placer l'anglais et la gallois à égalité, les Machins gallois sont réémis sans indicateur de la monnaie. « Ceiniog » (gallois pour penny) aurait imposé deux lettres.[28]

Les couleurs

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Arnold Machin a toujours préféré une effigie claire sur un fond uni de la même couleur plus foncé. Jusqu'aux années 1980, Royal Mail n'en a pas toujours tenu compte afin qu'un même binôme puisse servir à plusieurs reprises sans que les postiers et les clients ne confondent les timbres concernés.[29]

Dans les années 1970, des systèmes sont conçus pour rationaliser l'usage des couleurs par type de tarifs, mais les augmentations balayent rapidement la simplicité initiale.

Au milieu des années 1980, Jeffery Matthews, déjà intervenu pour fournir trois binômes de couleurs pour la version photogravée des timbres d'une, deux et cinq livres sterling de 1976[20], se voit commander une large palette de binômes respectant les consignes de Machin. Il livre ainsi vingt-huit binômes plus deux binômes de gris (clair et foncé). En 1997, il complète avec trois nouvelles créations : gris-bleu, orange et rose. [26]

Évolutions dans la forme

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Au cours de sa carrière, le type Machin subit des modifications techniques qui ont lieu au profit du service offert à l'usager ou de la protection contre les faussaires.

En 1987, le service marketing de Royal Mail crée des carnets de quatre à six timbres, vendus dans les commerces de détail (épicerie, marchands de journaux, etc).

En octobre 1993, sont produits les premiers timbres auto-adhésifs britanniques sous forme de carnets au tarif prioritaire « 1ST ». Imprimés par Walsall dans un format plus long que la normale pour suivre leur usage par le public[30], la fabrication connaît des problèmes qui repoussent à mars 1997 une émission définitivement acquise avec les rouleaux de timbres « 2ND » et « 1ST » de l'imprimeur néerlandais Enschedé. Depuis, carnets et rouleaux multiplient sous forme autocollant les tarifs disponibles sous cette forme. [31] Ces timbres sont dentelés comme les timbres gommés, y compris avec la perforation elliptique.

En 1993, pour lutter contre la falsification des Machin par photocopie, l'imprimerie Harrison & Sons crée une perforation elliptique placée au niveau du tiers inférieur de la dentelure des timbres.[32]

Changements d'imprimeurs

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Le renouvellement des contrats d'impression a entraîner quelques changements d'imprimeurs, parfois synonymes de variétés pour les collectionneurs : variation de papier et utilisation de cylindres d'impression différents.

Les pré-décimaux et les premiers décimaux sont imprimés en photogravure par Harrison & Sons pour les petites valeurs, et en taille-douce par Bradbury Wilkinson pour les fortes valeurs.[16] Selon les époques, l'entreprise Bradbury Wilkinson a utilisé du papier fourni par Harrison ou préparé par elle-même.[20] Avec l'impression de tous les Machin en photogravure à partir de 1976, Harrison & Sons devient le seul imprimeur de la série.

Cependant, au début des années 1990, la méthode de fabrication des cylindres de photogravures devient plus coûteuse que l'utilisation de l'informatique. Le néerlandais Enschedé obtient ainsi le marché des petites valeurs jusqu'au timbre d'une livre dont l'encre reçoit une pâtine métallique. Ce nouveau timbre anti-falsification est émis le 22 août 1995.[33]

Début 1997, Harrison & Sons a récupéré la commande des petites valeurs grâce à une modernisation de son imprimerie. En février 1997, l'imprimerie de timbres installée à High Wycombe devient la propriété de De La Rue, qui la déménage à Byfleet fin 2002 dans les locaux d'une autre acquisition Questa. En 2005, l'imprimerie de timbre de De La Rue est déplacée à Dunstable.[34]

To replace the Machin head ?

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Three times, postal sources confirms that a replacement of the Machin series was envisaged by the British Post Office, and its successor, the Royal Mail. But, at some point in each process, the Queen herself finally refused to considered projected designs.

At the beginning of the 1980s, when Raphael Maklouf's effigy was chosen to appear on new coins, a proposition was made in March 1981 to replace the Machin's effigy by 1983, for the 30th anniversary of the reign.[35] Ron Dearing of the Post Office obtained the agreement of Elizabeth II, even if a letter from her deputy private secretary that "Her Majesty is very content with the Machin effigy and thinks that a work of real quality is required if this is to be replaced"[36]

Under Post Office design adviser Barry Robinson's supervision, Jeffery Matthews prepared essays from March 1982 pictures of the Queen by Lord Snowdon. Mathhews used many positions of the head and the shoulders, from profile to full-face. Essays with the latter position were designed keeping the photographic representation and moving to a drawn portrait by his son Rory.[37] In 1983, Robinson ordered new portraits by different artists : drawn by John Sargeant, painted by Timothy Whidborne and Brian Sanders, and engraved by Czesław Słania in 1984. Harrisons and Sons printed these essays regularly. But, they never pleased the Stamp Advisory Committee.[38]

In June 1985, a new working group tried to change the appearance of the original Machin stamp design. They proposed bicoloured (grey effigy on a coloured background), then Jeffery Matthews worked on different cut of the shoulders and neck, and on a horizontal stamp.[39] But, because Arnold Machin must be informed on any modifications of his design, Barry Robinson and Jeffery Matthews visited him on 23 October 1985. Machin refused any changes by anyone outside himself and didn't appreciate to be consulted after the changes being done.[40]

Finally, all the 1980s projects were abandoned. Some of Matthews' works were used after all : the horizontal format was used for the first self-adhesive stamps in 1993 and for the large mail rates in 2006.

Another try began for the 150th anniversary of the Penny Black. The Queen stopped it quickly by refusing to consider any reflexion about a change.[41]

Timbre commémoratif

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Carnets de prestige

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Une habitude de la poste britannique est l'émission de carnets de prestige pour commémorer un événement, sans forcément émettre un timbre spécial. Le carnet contient alors des type Machin et des illustrations ou un livret sur la célébration.

Le type Machin en timbres d'auto-commémoration

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150e anniversaire du Penny Black

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En 1990, pour le 150e anniversaire de l'émission du Penny Black, le premier timbre-poste au monde, sont émis cinq timbres au type Machin portant en arrière-plan le profil de la reine Victoria. Les deux effigies royales sont représentés sur le fond noir rappelant le Penny Black sur le 20 pence.

Stamp Show 2000

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Lors du Stamp Show à Londres, exposition philatélique de mai 2000, plusieurs émissions spéciales glorifient le type Machin.

Un des trois carnets de prestige émis pour promouvoir le Stamp Show est consacré à l'impression avec cinq méthodes d'impression différentes du type Machin. Émis le 16 février 1999, il est vendu 7,54 livres sterling, la valeur des vingt-neuf timbres à validité permanente pour la lettre simple au régime intérieur. Sur les dix-sept timbres à ce tarif « 1ST », neuf sont réalisés en photogravure assistée par ordinateur et huit en lithographie. Les trois autres feuilles sont composées de quatre timbres de même valeur en grand format et imprimée une en letterpress rappelant les séries à l'effigie de George V, une autre en gaufrage du profil Machin sur papier blanc (seule la valeur faciale a nécessité de l'encre). La troisième feuille est imprimée en taille-douce à partir d'une gravure de Czesław Słania.[42]

Un bloc de huit timbres Machin honore le coloriste Jeffery Matthews en intercalant deux vignettes, dont une représente une palette à ses initiales (« JM » entremêlés).[43]

40e anniversaire de la série

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Pour le quarantième anniversaire du type Machin, un bloc est vendu comprenant deux timbres commémoratifs illustrés du 4 pence noir originel et du portrait d'Arnold Machin, et deux timbres d'une livre. L'ancien de couleur bleu-violet voisine au-dessus de son remplacement de couleur rubis, couleur d'un quarantième anniversaire de mariage dans les pays anglo-saxons.

Inspirations, détournements et parodies

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Des Machin sont connus surchargés par des messages de propagande en faveur de l'indépendance de l'Irlandaise du Nord et de l'Armée républicaine irlandaise, dans le contexte du Conflit nord-irlandais. Repéré sur le courrier, un tel timbre est considéré comme sans valeur et le pli est taxé. Plusieurs exemplaires sont cependant surchargés complaisamment bien après leur émission ou après leur oblitération.[44]

Le 1er avril 2007, en guise de poisson d'avril, l'auteur d'un bulletin philatélique britannique, le Scarborough Post, a confectionné une parodie du type Machin distibuée aux membres de son club : d'une hauteur plus grande, la tête de la reine à l'envers permet à la vignette d'assurer un envoi en poste aérienne vers l'hémisphère Sud (Airmail Post to Southern Hemisphere).[45]

Outre-mer

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Dépendances de la Couronne

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Les premiers timbres britanniques au type Machin ont servi tels quels dans les dépendances de la Couronne avant leur indépendance postale : Guernesey et Jersey jusqu'en 1969 et l'île de Man jusqu'en 1973.

À Guernesey, le médaillon royal a pu parfois être l'effigie d'Arnold Machin dans les premières années avant que le monogramme royal (EIIR pour Elizabeth 2 Regina) soit préféré.

Hong Kong

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Dans la colonie britannique, la dernière série d'usage courant à l'effigie d'Élisabeth II est une version adaptée du type Machin. L'effigie est décalée vers la droite pour laisser place à une inscription en idéogrammes. Le fond est bicolore.

Collection spécialisée

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Autour du type Machin, s'est développée une importante collection spécialisée.

D'après le Complete Deegam Machin Handbook, il existe en 2007 quatre cents timbres se distinguant par leur valeur faciale et leur couleur, multipliés par les variations concernant les modes d'impression et l'imprimeur, le papier, les bandes de phosphore, la dentelure, la typographie des chiffres, le profil de la reine, le symbôle régional, le conditionnement initial (feuille, rouleau, carnet, etc.), s'ils sont gommés ou autocollants, etc.[46]

References and sources

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Sources of the articles

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  1. ^ The United Kingom, as the first country to officially issue postage stamps in 1840, is dispensed by the Universal Postal Union to print the country's name on its stamps. The royal effigy is the sole national mark.
  2. ^ Letter kept in the British Postal Museum and Archives (POST 122/10703) ; quoted by Douglas Muir (2007). A Timeless Classic, chapter 2, « A Portrait with problems », pages 15-17.
  3. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 55–79.
  4. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 79–102.
  5. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. p. 107.
  6. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 108–110. After essays by Harrisons printers to combine Buckley's pictures with usual definitive backgrounds, the SAC was not pleased by the results and decided to search for Lord Snowdon's work.
  7. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 111-112 (what were requested to the artists) and 117-131 (presentation of the artists and their proposals).
  8. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. p. 133. Muir signals that no notes or transcriptions were kept of 1966 events. Its history is a reconstruction based on the subsistent artworks.
  9. ^ Richard West, « Birth of an Icon », page 43.
  10. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 133–144.
  11. ^ Richard West, « Birth of an Icon », pages 42-43. The photographs of Arnold Machin working on his sculpture and of the four main designs he prepared are reproduced in this article.
  12. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 147–156. "Photographic alternative" is the title of this chapter in Muir's book.
  13. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 157–158. In the archives, this design is called "Diadem Head".
  14. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 209–215. "Dressed Head" was the name of this new design in the archives.
  15. ^ Andrew Alderson et Tom Williams, « A new look for the first-class design », Sunday Telegraph, 3 June 2007 ; on the paper's website (retrieved 12 June 2007).
  16. ^ a b c d e f Richard West, « Birth of an Icon », page 44. Ces effigies sont numérotées de A à D. Cite error: The named reference "BoaI SM 44" was defined multiple times with different content (see the help page).
  17. ^ Richard West, « Man behind the Machin », page 45.
  18. ^ a b Richard West, « Sold by the pound », page 50.
  19. ^ Richard West, « Booklets & Coils » (carnets et rouleaux), annexe de l'article « Birth of an Icon », page 47. Pour le rouleau mixte, le distributeur de timbres délivre une bande de cinq timbres de quatre valeurs différentes contre un shilling.
  20. ^ a b c d Richard West, « Sold by the pound », page 51. Cite error: The named reference "Sbtp SM 51" was defined multiple times with different content (see the help page).
  21. ^ Voir « Perpetua (typeface) », article de la Wikipédia en anglais.
  22. ^ Entretien avec Matthews publié dans The Chronicle, the journal of the Great Britain Collectors Club, octobre 2000. L'article fournit l'image des quatre illustrations successives du 10 pence Machin. En 1971, le 10 pence est un grand format en taille-douce sur lequel le zéro rond de Perpetua convient mieux que lorsque le timbre devient photogravé en petit format par la suite.
  23. ^ Richard West, « Sold by the pound », page 51. En 1976, Jeffery Matthews intervient pour fournir des binômes de couleur pour la première impression en photogravure des timbres d'une, deux et cinq livres. Une centaine de ses essais de couleurs sont conservés au British Postal Musem and Archive et dans la Collection philatélique royale.
  24. ^ Catalogue Yvert et Tellier, tome 3, Europe de l'Ouest, 1998, page 810.
  25. ^ Yvert et Tellier, Europe de l'Ouest, « Grande-Bretagne », 1998, pages 775-776 et 782.
  26. ^ a b Entretien avec Matthews publié dans The Chronicle, the journal of the Great Britain Collectors Club, octobre 2000.
  27. ^ Yvert et Tellier, Europe de l'Ouest, « Grande-Bretagne », 1998, page 787.
  28. ^ Douglas Myall, 40 Years of Machins. A Timeline, 2007, page 16.
  29. ^ Entretien avec Matthews publié dans The Chronicle, the journal of the Great Britain Collectors Club, octobre 2000. Sont présentées les trois différentes façons de faire varier un binôme.
  30. ^ Historique des premiers Machin autocollants sur le site Machin Mania.
  31. ^ David Springbett RDP, « Sticky problems », paru dans Stamp magazine n°73-4, avril 2007, page 39. Le philatéliste rappelle la genèse des timbres autocollants britanniques, ainsi que les problèmes posés par l'adhésif dans la conservation de ces premiers Machin auto-adhésifs.
  32. ^ Richard West, « King Fisher », entretien de Keith Fisher, chef de la section philatélique de Royal Mail de 1984 à 1991, paru dans Stamp Magazine n°73-3, mars 2007, page 51.
  33. ^ Richard West, « Sold by the pound », page 52.
  34. ^ Richard West, « Sold by the pound », pages 53-54.
  35. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 207–208.
  36. ^ William Heseltine, deputy private secretary to the Queen, in a letter dated 5 August 1981 quoted in Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. p. 208.
  37. ^ "Shock Machin head replacements", Stamp Magazine website, retrived 21 October 2007.
  38. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 209–215.
  39. ^ Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 217–218.
  40. ^ The content of the disagreement is known by an exchange of letters between Machin and Robinson on 1st and 12 November 1985, integrally quoted in Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. pp. 219–221.
  41. ^ Keith Fisher, head of the philatelic service of the Royal Mail (1984-1991), recalled that "However, it became obvious that the Queen did not want to see a change, and did not give her approval for the process to continue", quoted in an interview by Richard West, published in Stamp Magazine, 73.3, March 2007, page 54.
  42. ^ Présentation illustrée du carnet Profile on Print sur le site MachinMania, 1999.
  43. ^ Richard West, « Sold by the pound », page 54. L'article est illustrée d'une reproduction de ce bloc comprenant des timbres de 4, 5, 6, 10, 31, 39 et 64 pence, et d'un exemplaire d'une livre sterling. La vignette supérieure représente les armes du Post Office britannique, simplifiées en version monochrome par Jeffery Matthews.
  44. ^ « Ulster propaganda overprints », réponse à un lecteur avec exemples de deux timbres, parue dans Stamp magazine n°73-3, mars 2007, page 90.
  45. ^ Brève d'information sur les clubs philatéliques britanniques, publiée dans Stamp Magazine n°73-6, juin 2007, page 17.
  46. ^ « Machin Technical Stuff » sur le site Great Britain Machins by The "Machin Nut", 4 août 2003 (page consultée le 18 juin 2007).

Books

  • Muir, Douglas (2007). A Timeless Classic. The evolution of Machin's Icon. The British Postal Museum & Archive and Royal Mail. p. 236. ISBN 9780955356919. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help) With the genesis of the Machin effigy, the author, curator of the BPMA, described the context of philatelic creation in Great Britain during the second half of the 1960s.
  • Myall, Douglas (2007). 40 Years of Machins. A Timeline. British Philatelic Bulletin #13, Royal Mail. p. 20. ISBN 094165580. {{cite book}}: Check |isbn= value: length (help); Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help); Italic or bold markup not allowed in: |publisher= (help) This book is a chronology of the Machin serie main evolutions.

Articles

West, Richard (June 2006). "Birth of an Icon". Stamp Magazine. 73 (6): 42–47. {{cite journal}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help); Italic or bold markup not allowed in: |journal= (help) Article about the pre-decinam Machin stamps (1966-1971). West, Richard (June 2006). "Sold by the pound". Stamp Magazine. 73 (6): 50–54. {{cite journal}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help); Italic or bold markup not allowed in: |journal= (help) Topical article centered on the £1 Machin stamps, throughout the series, with a chronology of the contracted printers.

Specialized bibliography

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In English :

  • Myall, Douglas. The Complete Deegam Machin Handbook. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help) The third and last edition was published in July 2003 (2 volumes, 1272 pages), with regular supplements written. A cd-rom version was edited in April 2005.[1]
  • QE II Specialised Catalogue. Machin Collectors Club. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help) Formerly Machin Specialised Catalogue, last updated in 2007 (2 volumes) with gummed stamps in the first volume, self-adhesives and booklets in the second one.
  • The Stanley Gibbons Great Britain Specialised catalog : volume 3 about pre-decimals and volume 4 after decimalization.

In French :

  • Boulangier, François. Les Émissions de Grande-Bretagne au type Machin en valeurs décimales. Club philatélique franco-britannique. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |coauthors= (help) Fourth edition edited in June 2001.
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A

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  1. ^ Presentation of the 3rd edition on the Great Britain Machins by The "Machin Nut" website, 25 July 2003 ; retrived 18 June 2007.
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